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2019-04-23 22:13:40

新浪财经讯 CC讲坛第30期于2019年4月13日在北京东方梅地亚中心M剧场举行,国家一级演员、中国东方乐团常务副团长姜淼出席并演讲,题目为《筝声,只有优秀的民族的,才是世界的》。

从宫商角徵羽到Do Re Mi Fa So La Si,她们继承了古筝的精华,发展并创新了筝乐,使筝声真正融入进了世界音乐。

以下为演讲实录:

姜淼:大家好,我是姜淼。大家看到舞台上摆放的这两件乐器就知道我是一名民族音乐工作者。

我自幼习筝,从师于国家一级作曲、筝乐大师、王派筝法创始人王天一先生,成为了王派筝法的第一代传人。我在学筝的路上没有走过弯路,十七岁的时候就参加全国器乐大赛摘金夺银,获得了全国专家评委的高度认可。每当我双手在筝弦上飞舞的时候,我也总是觉得那么的自信。

在上个世纪的九十年代,我在北京首体观看了一场理查德·克莱德曼的钢琴音乐会, 当时他的最后一首作品,是用钢琴演奏了一首我们大家耳熟能详的《太阳最红,毛主席最亲》。

当时上万人的体育场啊,所有的人都挥舞着双手跟他一起合唱,那个场面现在想起来都是那么的激动。在回来的路上,一个朋友问我说,人家钢琴都能弹咱们的曲子,你们古筝能不能也弹一首《献给爱丽丝》?

我回家之后也静静地思考,什么时候能让我们中国的民族乐器真正站在世界的舞台上,演奏一首世界名曲让外国人也那么激动,该有多好啊!

我们一起先来了解一下古筝这件乐器吧。我们大家看到右手边的这台乐器就是古筝。古筝,它有着两千五百多年的历史,它从最开始的五弦琴逐渐演变成了二十一弦的筝,它采取的是五声音阶弦序排列的方法来定弦,也就是有五个自然音。大家听一下,只有“哆、唻、咪、索、拉”这五个音。那么,即便你不会弹古筝,随手这么一拨也是那么的流畅,这就是我们五声音阶天然的和谐性。但是,我们在不断地演奏它的过程中,发现了它有一个特别大的问题,就是它缺音少律、转调困难,不能创造丰富的和声,不适应在乐队当中的弹奏,这也一直是困扰广大古筝家和作曲家的一大难题。就有人说了,你古筝都发展了两千五百多年了,你增加几个音不就完了嘛,但是,如果在自然音当中增加了发和西,就会改变五声音阶弦序排列的天然的和谐性。而且,从历史发展的角度,从演奏古代作品这个角度来讲,古代的中国音乐并不需要特别复杂的和声。所以也没有特别强烈的动机要去让它更加的完善。

2000年我18岁,作为主讲者和主要示范演奏者,参与了中央电视台和中国教育电视台联合录制的《全国古筝艺术电视讲座》。当电视台在不间断地播放着我们的讲座的时候,一个意外的来访者打破了古筝艺术界的宁静。中国教育电视台的导演,带着两位从天津赶来的乐器制作者和他们新研制的新乐器,赶到乐团的驻地来拜访我的恩师王天一先生。潘氏兄弟研究这个改良的古筝,已经有差不多20年的历史了,他们带着改良的新乐器,走遍了全国各大院校和艺术院团,但是当他们把包裹得非常严实的新乐器展示在我们面前的时候,王天一老师和我们都非常的激动,忍不住地上前去拨弄起了这个大家伙。我们看到面前的这台新筝,它的右演奏区完全继承了古筝五声音阶弦序排列的特点,它完全可以演奏任何一首基于五声音阶弦序排列的古筝的传统曲目。现在我就用新筝来为大家演奏一小段古筝的名曲《高山流水》,它依然是原来《高山流水》的味道,那么它的左侧演奏区增加了自然音的“发”和“西”,它就丰富了和声的配置,而且可以快速地进行“发、西”的弹奏。

那么我演奏一小段音乐,大家听一听是什么曲子。对,是《童话》,它是一首流行歌曲。

那么,如果两个演奏区混合使用并且稍加调整的话,它就可以处理十二平均律的作品。从理论上讲,新筝几乎具备了和钢琴一样的功能。

接下来,我就为大家演奏这首世界名曲《献给爱丽丝》的片段。在演奏之前,我要先戴上我的指甲,因为我们在演奏现代作品的时候,为了保持音色更加的清脆明亮,技法也更加的复杂,所以我们采用的是八个手指戴上假甲,或者是十个手指戴假甲的演奏方式。

大家听一下,在新筝上演奏的钢琴曲《献给爱丽丝》有什么不同。

大家听到了以上这三段音乐,是不是就能理解我们为什么第一次见到新筝就那么兴奋了吧。因为它确实解决了很多我们原来一直想要解决的很多的难题。

在王天一老师看到新筝之后,他就夜以继日地撰写了新筝的系统教材,以及系统的理论、系统的教学曲目,我们也如饥似渴地在新筝上进行练习。我们仅仅用了三个月的时间,就在中央电视台和中国教育电视台联合推出了15集的全国新筝艺术电视讲座。

2002年,我们在北京的中山音乐堂举行了王天一新筝作品音乐会。在音乐会上,我们演出了十多首新筝的原创和编创的曲目,其中有独奏、合奏、重奏、协奏等等,而且还创新了一个新的演奏形式——四手联弹。时任全国人大常委会副委员长彭珮云观看了我们的音乐会后,用四个字高度地评价了音乐会,叫做好听!好看!

随着新筝的不断推广和它影响力的逐渐加深,也出现了很多的评论。有的说新筝的出现为民族乐器的改革起了一个好榜样;也有的说古筝能演奏西方作品啦;还有的说二十一根琴弦还没弹好,五十根琴弦能弹的能明白吗;也有的说创新的东西多了,这个长不了……我们听到这些都是一笑而过。

我们希望古筝和新筝能够高度地融合在一起,因为它们本来就属于筝家族。就像胡琴家族有二胡、京胡、板胡、高胡等等,那么随着民族文化的大繁荣、大发展,古筝和新筝艺术也蓬勃地发展了起来,这是我们每一个筝乐工作者共同努力的结果。仅就我所在的东方乐团,我们就先后受国家文化部以及相关部门的批准派遣,出访了五十多个国家和地区,为二十多位中外国家领导人进行了专场的演出,并受到了他们的亲切接见。

2006年我们受国家文化部的批准派遣,在维也纳金色大厅举行了王天一原创作品音乐会。在音乐会上,我们以筝家族的东方交响形式,向世界推出了中国的文化。其实大家对西方的交响可能不太陌生,很多乐器大家也都熟悉,钢琴和小提琴就不用说了,小号、长号、马林巴,还有单簧管这些乐器都在世界范围内进行了普及,所以说它们是一种世界性的乐器。但是中国作为唯一一个从未中断文明进程、有着五千多年文明史的泱泱大国,我们更要坚定文化自信。我们相信会有一件民族乐器能够屹立在世界器乐之林,我们也希望中国筝能够像钢琴一样走向世界,变成世界性的乐器。我们也希望有钢琴的地方就有中国筝,真正地实现让全球响起筝声的伟大目标!

有一句名言:只有民族的才是世界的。可是我想说,只有优秀的民族的,才可能成为世界的。其实在很多国家演出的时候,用中国的民族乐器来演奏外国的作品并不是一种必须,但它确实是文化交流的一种展示,也是乐器功能的一种展示。比如我们在欧洲、美洲、大洋洲以及亚洲的一些其他的国家,进行交流文化访问的时候,如果我们弹奏中国的传统音乐,可能因为种族、文化、宗教信仰以及思维方式这些问题,他们不能很快速地接受,但是只要一弹起他们的民族或者他们国家的作品,台下的观众就特别的兴奋。像我们在古巴跟随国家领导人进行访问的时候,在古巴的国家大剧院,最后一首曲子是用中国的筝演奏了古巴的名曲《关塔纳梅拉》。当时,我们音乐一响起,全场上千名的观众全部都起立鼓掌,跟我们一起唱歌,我们都震惊了。没想到这个音乐在古巴有这么大的影响,那个时候观众的掌声太热烈了,简直像要把房顶掀翻了一样,这样的音乐弹奏出来的效果,绝对不是你弹几首《高山流水》就能够实现的。

那个时候让我想起了理查德·克莱德曼演奏的那首《太阳最红,毛主席最亲》,我自己默默地想,终于我们中国的民族乐器能够演奏世界音乐,让外国人也那么兴奋了。我们在古巴的访问演出获得了极大的成功,受到了中古两国元首的高度称赞,而且也受到了国家文化部和中国驻古巴大使馆的嘉奖。

世界音乐的发展离不开中国音乐,中国音乐的发展也离不开世界音乐。我相信,会有越来越多的世界各国人民,愿意了解或者学习我们中国的文化,我们希望让他们通过了解中国的筝,来了解我们的国家。让我们所有的筝乐文化工作者,共同携手,不断创新,终有一天会让我们的中国筝成为世界性乐器,会实现让全球响起筝声的伟大目标!

我用新筝为大家演奏一首我的恩师王天一先生的大作《乌江悲歌》。

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